科学与影象的联系早在电影诞生之前就初见端倪，不但是科学家们将影象手艺运用在科学研究中，也有影象爱好者把目光瞄准自然界，并试图将观察到的内容以图片和影音的模式留存下来。在电影成长的长河中，人们发明以真实为要义的纪录片不是虚构的寓言，而是一种对汗青世界进行直接观看的独特视点。科学纪录片以艺术的显现体式格局与通俗的叙事逻辑跨越了科学与世俗之间无形的门槛，为公共文明带来科学精神的滋养。
《恐龙：最后一日》）作为BBC Studios又一里程碑式的科学巨作，以精炼的叙事在100分钟内厘清恐龙灭绝与小行星撞击地球之间的联系关系，还原白垩纪晚期的末日世界。
在影片中，古生物学家罗伯特·德·帕尔马在北达科他州的地狱溪组地层的塔尼斯地域进行了长达十年的考古挖掘，BBC Studios摄制团队在最后三年里跟随他找寻到了最环节的研究证据，并以纪录片的模式记录下了这一贵重的论证过程。
差别于追求感官刺激的恐龙电影，科学纪录片始终带着问题认识。从科学的专业性角度而言，全片围绕“恐龙灭绝”几项环节的证明环节：若何证明塔尼斯地域化石中特殊的沉积物与希克苏鲁伯小行星撞击地球当天所放射的熔岩有关？又若何证明远在撞击点3000千米开外的生物群是遭到小行星撞击的影响而在顷刻间灭绝的？
而证明这些的问题的过程更加耐人寻味：从古生物的牙冠、甲片的外形、骨骼化石排布的纹理和巨细纷歧的足迹中寻觅生命存在的证据。科学家团队不放过任何一个细小细节，在雄厚的地质物估中探讨事物间可能存在的联系关系。化学指纹、元素散布图、同步加快器、辐射光源检测仪等尝试方式和科学仪器将科学研究的论证过程深度还原，配合科学家们严谨而深入的推理解析，使影片在精简的框架中保存了科学研究过程的完全性。
在科学叙事领域，BBC Studios的纪录片以其严酷的科学方式、周密的逻辑推理、严谨的论证过程培育起公家良好的科学素养。而创作团队的幕后故事，也使得影片有了从科学素养到科学精神的突破。
从上世纪30年月至今，BBC Studios一向是科学纪录片领域标杆式的存在，树立了鲜明的创作原则与叙事风格。为包管纪录片的科学性，在建造过程当中，“科学家团队+摄制者团队”是BBC Studios的根基配置，甚至导演或制片人本身就是某个科学研究领域的专家。为使科学叙事通俗化，BBC著名建造人约翰·格里尔逊首创“画面+解说”模式，《恐龙：最后一日》也延续其一贯的风格，由“世界自然纪录片之父”大卫·爱登堡爵士担负解说。
然而，BBC Studios并不满足于套路化的建造模式，每一部科学纪录片都力图突破纪录片本身存在的局限。在《恐龙：最后一日》中，他们利用了“什物布景+三维背景”相结合的拍摄体式格局，这是虚拟建造手艺在科学纪录片中的首次运用。
建造团队建立了一个弧形屏幕的建造室，树木、植物、沙子和岩石被装饰在屏幕前面，与三维数字背景无缝衔接。一台带有跟踪装置的摄像机与屏幕图像相连，当摄像机移动时，虚拟环境的背景会对摄像机的移动做出回响反映，从而发生虚拟建造中的环节视差，从而为观众提供了“真实”的视角。在这样的手艺立异下，摄制团队不但能够掌握所显现的天色、光线和温度，在一瞬间实现白天和夜晚的切换，进步建造效力；还能报酬把控场景的真实性，使画面中出现的所有白垩纪晚期景物都是真实正确的。
里程碑式的立异还不限于此，在科学纪录片中利用图像融合手艺也是BBC Studios首创。《恐龙：最后一日》数字环境哑光绘画、静态电脑三维动画和在虚幻引擎中建立的三维物体的手艺，将实地拍摄与虚拟特效结合在一路。
为了提供最真实的生物环境，摄制团队在英国和美国佛罗里达州的苏万尼河上拍摄了森林和沙滩背景。为了让英国的林地显得更像热带，他们还在附近种植了蕨类植物、苏铁、棕榈等其他植物，并利用烟雾机制作出一种葱郁潮湿的热带环境和末往后的灰暗世界。虚拟画面和什物道具的正确设置使屏幕上移动的景物都以最逼真的结果显现，甚至是一闪而过的恐龙爪印都是摄制团队匹配世界各地恐龙化石足迹专门建造的。
BBC Studios始终以严谨的科学立场将科学影象艺术化、科学叙事通俗化，并在创作理念和讲述风格中贯彻理性严谨、务实求真、探索不息、勇于突破的科学精神。《恐龙：最后一日》现已在西瓜视频和鲜时光TV独家首播，抖音和本日头条联合播出。
