由雷献禾执导,杨蓉 、刘奕君 领衔主演,真实再现黄文秀脱贫攻坚先进业绩的电视剧《大山的女儿》正在央视一套热播,引发社会激烈反响。日前,该剧导演雷献禾接受采访,回顾了这部剧的创作过程和拍摄感受。他表示《大山的女儿》是以人物剧的创作理念真实还原一个生活化、多维度的黄文秀,是用黄文秀的感情直接跟观众交换。从《离开雷锋的日子》到《大山的女儿》,雷献禾一向被英雄的故事和精神所触动。他说脱贫使命终究会实现,但脱贫英雄的精神会永存。这种真诚而炽热的情怀也是他作品的底色。雷献禾坦言主旋律剧创作,要根据时代的差别审美,与时俱进,但真诚最重要。由于没有诚意的作品是留不住的。
谈新剧:我们拍的不是扶贫使命剧,而是一小我物剧
问:是甚么契机和缘由,吸引您执导了电视剧《大山的女儿》?
答:最初,我还在拍电影《邓小平小道》,然后接到老朋友,《大山的女儿》总制片人严从华的电话,他邀请我导一部反应黄文秀先进业绩的电视剧。对我而言,这种展示年青的,新时代楷模英雄业绩的片子,我还没拍过。而且黄文秀业绩本身也很有魅力、很动人,创作空间很大,能够创作出一个纷歧样的作品,所以我就接拍了这个戏。
问:反应黄文秀先进业绩的文艺作品有良多,您觉得电视剧《大山的女儿》在创作上,最大的特色或区分是甚么?
答:我们在拍《大山的女儿》之前,那些优异作品曾经都出来了。对我们来说,这是有压力的,但也有益处。益处在于我们非常认真地、频频地看了这些作品,就干一件事:寻觅我们这部剧的创作特色。除了艺术表现形状上的差别,《大山的女儿》首要偏重对证朴生活的真实显现和对人物的理解,我们是在这么多优异作品根本上,站在前人肩膀上理解英雄、表现英雄。我们在采访中也跟黄文秀的父亲说,我们进展能表现一个贰心目中的女儿,一个朋友们能真切感遭到的黄文秀。
所以《大山的女儿》从脚本到演员表演,到服化道,包孕群众演员和人物的状态都极其朴实、真实。比如《大山的女儿》中的语言,朋友们能够看到我们的语言处置很真实、很朴实,花了很大的气力。此外,通过前期的深入采访和认真地琢磨研究,这部剧显现的黄文秀更有现代性,可能更靠近真实的黄文秀。比如黄文秀在读甚么样的书?我们这部剧讲到了,一本是《红星照耀中国》,一本是《贫穷的本质》。这两本书是支撑黄文秀脱贫思惟的根本所在。黄文秀为何要归去?她的追求是甚么?她的梦想是甚么?她要怎么脱贫?她对脱贫的理解和认识是甚么?这一系列的问题,我觉得我们这部戏都做了回覆。
问:《大山的女儿》播出后,天下收视第一,观众好评如潮。这部剧的播出成绩这么好,您之前预料到了吗?在您看来,《大山的女儿》云云受欢迎,激发激烈社会反响的缘由是甚么?
答:我们拍所有戏,都会思索若何能吸引观众,让他们看下去,这是最重要的。所以拍《大山的女儿》,我们也在想我们应当讲甚么故事?怎么讲故事?应当讲到甚么程度?《大山的女儿》之所以遭到观众喜爱,我觉得首先是黄文秀动人,她的业绩很动人。她做出的选择,她从繁华大都市回到贫困大山的一个逆行人生,这在现实中不太能理解,良多人可能也不会这么做。一个北师大硕士毕业的小姑娘自动请缨到脱贫攻坚第一线,然后最初人家还不答理你,不信赖你,你要怎么和村民亲近,搞好关系?还要想法子改变这里的面貌,现实上非常庞杂、非常难。其次就是真实地显现。我们这部戏没把它当做一个虚假的矛盾抵触或者实现一项脱贫使命来做,而是显现一个生活中,真实的女孩。黄文秀会遇到甚么麻烦?她会怎么做,一步步地降服?所有的人物关系,所有的难题都非常真实,任何一个跟她岁数相似的女孩,都会遇到这样的问题。一把钥匙开一把锁。《大山的女儿》里的黄文秀是可循的,你遇到类似环境的时候,能够向她进修,她的经历能告知你良多事情能够怎么处置。还有一个很重要的缘由,就是在叙述主题上,我们不是以扶贫为首要线索和使命来做。我们拍的不是一个扶贫使命剧,而是一小我物剧。所以我们这部剧里的人物良多,人物关系也是多条理的。脱贫使命终究会实现,但脱贫英雄的精神会永存。
谈创作:在细节上追求真实,决不可走捷径、图便当
问:回顾这部剧的拍摄过程,您觉得最大的难题和挑战是甚么,又是若何解决的?
答:我是北方人,编剧也是北方人,在此之前我们实在对广西并不领会,而且这个问题非常要紧。由于你有固有的生活习惯,你对这儿不领会,你没有南边的生活体验。对我们而言,最大的挑战就是担心北方人把广西戏拍成了一个北方戏。所以我们拍《大山的女儿》首先就要解决这些问题。第一,你要频频地去体验生活,去采访、去领会,然后找各类影视资料来看,包孕网上能找的纪录片全都找了,周全领会广西的各类风俗,比如山歌、斗牛、节日甚么的。这些不必然是我们要拍的工具,但所有跟广西有关的,我们全都要看,要迅速消化并奇妙运用。
比如方言和山歌,十里差别音,十里差别歌。这个村子和那个村子的歌,唱法都纷歧样。你首先得领会它大要有几多种,然后得知道在这些里面选哪类,要让哪些人来学唱?包孕处所方言,演员们都要在很短时间内,从零起头现学,这对他们都是极大的挑战。别的还有交通,为了真实再现那时的贫困村状况,我们选的拍摄地都在荒僻罕见大山里,连续十几里都是单行道,旁边就是陡峭的山崖,几近没有泊车位。所以我们每次从现场一个来回,大要要4个小时,第一小我撤离现场和最后一小我撤离现场相差快要2个小时,由于只要第一辆车开进去,开出来,第二辆车才能开进去。出就不可进,进就不可出。群众演员200多人都是走着出来的。收工后夜色很黑,月光都没有,他们就打着手电,一起都是人,所以这些人走着去,走着回,走那么远的路,每天这样来回往返,让我特别打动。想致富先修路。有些处所为啥穷,就是路欠好,交通未便,山里的工具运不进来,与外面的信息交换也不方便,必然是这样。所以我们这部戏不可在很好的路面拍,那样拍就假了,这都是在细节上追求真实,决不可走捷径、图便当。
问:相较于以往平铺直叙的英模题材剧,《大山的女儿》的剧情节奏飞快,戏剧冲击力强。尤其是收场黄文秀因公殉职前在车内的一段独白先容,以倒叙手法引出了她短暂却巨大的人生,看哭了无数观众。您为何会想到用这种开篇来睁开故事?
答:选择这个收场,有两个身分。第一,就是人物的命运决议的。由于黄文秀就是这样因公殉职的,所之前面就要让这小我物命运带着观众走。她命运最大的悬念是甚么?就是黄文秀遇到甚么灾难了,生命的最后一刻她在想甚么?观众会想这个事。建立了这小我物命运的悬念,你就会跟着她一起来经历。
再一个就是叙事特色决议的。这样讲述黄文秀的故事,有亲近感,就像自己细数自己的过往。我们这部剧的节奏非常快,就是用黄文秀的感情直接跟你交换,她对着镜头说话,用最快速度让你领会她的命运。
问:良多观众评价《大山的女儿》质朴真实,没有美颜,没有滤镜,全员说广西方言是个亮点,建造上返璞归真,土味实足,有《山海情》般的美学质感。您怎么看观众的这种评价?
答:观众的这种评价也是我们想要达到的。《山海情》是宁夏的那种风土质感,《大山的女儿》则是另一种风土情面,广西百色这边是绿水青山,统一的方言特色很难找。由于广西十里欠亨音,有南宁普通话,有西南边言,还有夹壮语,方言非常庞杂。所以我们就根据演员的特点和所在地区,大要把剧中方言分别为三种:一种是广西南宁人或在南宁的广西人,都说南宁普通话;一种是西南地区的一个普通话,放在稍微老一点的人身上,极个体的老人,会在剧中说几句夹壮语。然后就是夹着外处所言的普通话。外埠选调到广西来扶贫的,实在各处所的人都有,所以普通话里会同化一些自己的处所方言。方言是一种非常庞杂的语言系统。我们对方言的表现也必需庞杂,由于生活的原生态就是这样。所以我们就尽力还原生活真实的质感,而且把握好这个分寸。
谈感受:脱贫攻坚不容易,真是跨世纪的巨大工程
问:这次杨蓉、刘奕君一起拍戏,有甚么合作感受?您怎么评价这两位演员这次的表演?
答:这是我和杨蓉、刘奕君第一次合作拍戏。他们有个配合特点——都是在挑战自己没有过的经历,这次演了他们之前从未演过的角色。刘奕君非常认真。我记得他进组第一天,一下飞机,饭都没吃,就立刻赶到组里加入我们的语言教学会,现场跟着老师学方言,进入事情状态非常快。杨蓉非常尽力,塑造人物能力很强。这部剧她的戏份最多,不但要记大批台词,还跨越了处所语言难度,正确找到了自己饰演的人物。我们对演员的要求是比较高的。演员不光说台词,你还要能表达潜台词,这个潜台词需要你充实领会人物关系,真正知道农村是甚么样子,达到这种要求是比较难的。所以首先要深入采访。杨蓉要采访大批的人,市委宣扬部的、村委会的同事,她扶贫过的村民,还有她的同窗、朋友以及父母、哥哥姐姐,综合这些影像,才能融合显现出一个真实的、多维度的、纷歧样的黄文秀。
问:拍完《大山的女儿》最大的感慨是甚么?您怎么看脱贫攻坚奇迹?在黄文秀身上,我们能够学到甚么?
答:拍《大山的女儿》让我真正感遭到脱贫攻坚真的是跨世纪的巨大工程。贫富差异,活着界各地都有,但只要中国在切切实实,尽力在解决贫困问题。在中国这样生齿浩繁,幅员辽阔的大国,这是一件非常不容易的事。扶贫先扶志,就是你要改变自己的命运。我觉得这是《大山的女儿》里黄文秀做的最难的一点,我们表达出来了。另一个感慨就是农村的未来是甚么?脱贫完了是甚么?是乡村振兴。脱贫不是目标,黄文秀有更宏大的理想。贫穷的本质是甚么?只要解决了贫穷的本质,你才能够永远让农村脱贫,再没有贫困山村。贫穷最本质的是教育的不公允。所以黄文秀说了,我要在这儿建一个幼儿园。她活着的时候,没建成,现在的百坭村除了果树和村部,最大的转变就是百坭村有一个很大的幼儿园。黄文秀走出大山又回到大山,就是她用受过的教育和学到的知识来反哺农村、服务农村。一个受过很好教育的人,他看问题、看世界的方法息争决问题的方法都会纷歧样。只要在教育机会上均等,他们才有可能站在统一个起跑线上,才有可能像富人一样,有机会实现敷裕。这两点是我体验到的,感慨最深的。
问:您之前拍过经典电影《离开雷锋的日子》,这次又拍了电视剧《大山的女儿》,大获成功。您觉得英模题材创作和拍摄的环节是甚么?怎么拍才能赢得观众,尤其是年青观众的喜爱?
答:每个时代的审美都纷歧样。我觉得最根本的就是应当领会现代观众的审美需求,要与时俱进,用最适合的方式把我们对生活的感受转达给观众。对于创作者而言,真诚是最重要的。没有诚意的作品是留不住的。
问:杨蓉这次诠释黄文秀,备受各界好评,对当下年青人的正向价值指导非常好。对于现在越来越多的年青演员,尤其是流量明星参演主旋律影视剧,您怎么看?
答:我觉得年青艺人加入主旋律影视剧的创作,非常好。第一,它有引领感化。能够把他的粉丝吸引进来,进而带动更多的人来看。哪怕你不关怀这个事,你也来看。通过看,你就领会了这个主旋律作品的思惟内在或者知道这个事是怎么回事,无意中就学到了良多工具。假如这个作品再拍得比较动人,你就会打动,那么你就会惜英雄、演英雄、唱英雄;第二,对于青年演员而言,你在拍主旋律剧的过程当中也在提高自己。你演英雄,要想演好,你就要体验,要进修、要感受,你要从心里里认可。这些缺一条都不可,你都演欠好。不要花拳绣腿,就是要真诚地体验生活、真诚地去表达。这不是靠脸能够实现的,还得练好自己的内功。
