苑广漠
舞蹈诗剧《只此青绿》片段在虎年央视春晚刷屏后，直接带动了线下演出的热潮。近日，《只此青绿》在北京保利剧院演出，原计划演出5场，结果因观众反响激烈前后三次加演13场，共演出了18场，观众1.9万人次。每次演出结束，演员们都在如潮的掌声中不竭返场谢幕，观众们沉浸在青绿山川的典雅意境中，迟迟不肯离去。
虎年央视春晚上的舞蹈诗剧《只此青绿》冷艳了许多人，当观众得知这只是整部诗剧一个选段的时候，又起头纷纷追看诗剧的线下演出，不少观众频频看了好几遍，此中不乏年青人的身影。现实上《只此青绿》只是遭到无数年青人追捧的现代文化剧目之一，除此以外，像是《孔子》《杜甫》《诗经·采薇》等多部舞剧、话剧、音乐剧，也一样赢得了年青人的青睐，演进场次不竭增长。
在不少人的影像中，现代文化题材剧目给人以曲高和寡的感觉，观众群体也比较小众。然而，近年来以《只此青绿》为代表的一多量现代文化题材剧目的火爆说明环境正在产生奥妙的转变。尤其是当追捧这些现代文化剧目的以年青报酬主，背后更是表现出创作者和观众配合的文化自觉和文化自信。这该当是最值得我们重视、也最使人欣慰的一点。
现代文化剧目之所以能够成功出圈，而且圈粉年青人，第一是创作者对现代文化题材的立异表达和演绎，让其符合年青人的审美需求。以上提到的现代文化剧目，无一不是对现代文化的内在做了立异性的表达。它们并非只是讲述产生在现代的故事，而是用现代的手法和视角，显现现代文化的美与善，能够指导现代人走入汗青的时空，感受文化的魅力。
第二则是作品本身品格过硬。《只此青绿》《孔子》《杜甫》等遭到追捧的现代文化题材剧目，从舞蹈动作到服装道具再到配乐，大都称得上是顶级“配置”，观赏者遭到激烈视觉冲击的同时，产生全方位的心旷神怡之感。
第三个是借助短视频平台等现代传媒手段，加强了年青人介入的自动性、积极性。陪伴着这些现代文化剧目的爆火，有人跟着进修舞蹈，有人跟着进修汉服的穿着搭配，也有人只对此中的配乐情有独钟，人们先模仿，然后通过短视频平台进行展示，从中获得成就感、认同感，也大大加强了对现代文化的介入感。
上述这些缘由，归根结柢彰显了我们的文化自觉和文化自信。如专家所说，“这一代年青人确实比前几代人更加有文化自信，随着国度实力的加强和交换的促进，西方的神秘感在他们眼中曾经没有了，他们对西方的迷信也没有了。”正是由于有着对现代文化日益加强的文化自觉和文化自信，创作者愿意和敢于选择现代文化题材进行现代化的创作；也正是由于看到了中华民族现代文化的巨大之处，观众才会用心去欣赏、去进修、去传布，而且为现代文化被更多人认识而感应由衷自豪。
