以义致利，经纬全国。作为国内首部聚焦洪商传奇，展示湘商家国情怀的电视剧，《一代洪商》正在央视八套热播，观众好评如潮。剧中洪江城刘、杨两家百年油号三代人的恩仇传奇，以及一代洪商在汗青剧变中的家国情怀和商贾理念，使人感怀，直言《一代洪商》拍出了湘西风情，演活了洪商底蕴，使人大开眼界。
大开眼界的还有该剧编剧王少华。为了创作这部洪商题材剧，他三下洪江，实地采风，不但被神奇的湘西文化吸引，被湖南洪油占比世界桐油市场30%的份额赞叹，更被洪商老宅30名家丁一路抬门栓才能关上的后门，打开了汗青想象空间。他说汗青和文化铸就了故事的墙壁。走进斑驳的汗青深处，这里是中国那时最开放的古商城，这里桐油飘香，矗立着世界轻产业史上的里程碑。
谈洪油：它是世界轻产业史上的一个里程碑
问：是甚么样的缘由和契机，促使您写了《一代洪商》的脚本？
答：2017年5月，我们这个戏的编审陶泰忠老师，他打电话问我有没有档期，写一个湖南的戏。陶老师是我非常敬重的业内先辈，他曾是《解放军文艺》的主编，责编过《唐山大地动》《乔家大院》等良多有影响力的作品。通过沟通，我知道这是写湖南湘商的一个戏，由于现在荧屏上，展示徽商、晋商、鲁商的影视作品有良多，但表现湘商的几近没有。接下这个戏后，我跟助手7月份就下洪江采风了。
采风对编剧来说非常重要。第一次下洪江后，我们几近把湘西周边走完了，包孕凤凰古城、芙蓉镇、芷江等，都走了一遍，又采访了一些本地的湘商后裔，比如刘云湘的原型——刘岐山的先人，他孙子现在曾经八十多岁了。令我震撼的是，老人领我从后门去他们家。据说昔时打更后关家门，需要30名家丁一路抬着门栓才能关上这扇后门。可想而知，刘家那时何等壮观，生意做得何等大。
问：相较于申明远播，浩繁影视作品展示过的徽商、晋商，您在创作中是若何把握和表现洪商这个湘西商帮的？
答：通过实地采访和查阅资料，我领会到洪江贩子和此外商帮完整纷歧样。洪江自古就是湘西重要驿站和繁华商埠，盛产优质桐油，人称洪油。洪油贸易是中国最早走向世界的贸易经济。在中国，其他省份的贩子还在囤积银元大洋的时候，湖南贩子曾经起头放眼世界了。那时的洪江非常开放，跟世界的交换最多。这里有寺庙、会馆、油号、洋行、钱庄、镖局、青楼、报馆、烟馆、戏院，居然还有英美日的代办处，包罗万象，好不热闹！别的，洪江的洪油加产业非常利害，由于处在三江交汇处，有最大的水旱码头，加工后的洪油首要通过水路运往国外，湖南洪油活着界桐油市场占比接近30%，这个数据使人震惊。在其他油料出现之前，桐油的用处非常广，军用、民用，各行各业根基都会用到桐油。虽然现在桐油曾经退出了汗青舞台，可是我觉得它是世界轻产业史上的一个里程碑，洪江是中国最早开放的一个处所，这是我要集中表现的创作方向。
谈创作：汗青和文化是故事的墙壁
问：《一代洪商》里有战争纷乱、激烈商战，也有家族恩仇，儿女情长，还有湘商心系全国的家国情怀。这么多元素故事集中在一部戏里，您是若何做到繁而稳定的？
答：任何一个作品，汗青和文化是故事的墙壁。去洪江采访，我去了三次，除了领会洪商的汗青，也深入领会洪江的湘文化。湖南是个布满地区文化传奇的处所，湘西文化比较神秘另类。假如没有像湘西赶尸那样的传奇，可能我也不会设置像刘云湘被“沉塘六百秒”那样的细节。“湖南的传奇”是整部剧较为突出的艺术风格，山川传奇、人物传奇、事务传奇，凸显出这部戏差别凡响的传奇故事。加上湘商鼎盛时期的汗青背景，将汗青与文化结合起来，把刘杨两家恩恩仇怨以及他们对国度的家国情怀编织成一个故事，这个墙壁就会很厚重，又使人耳目一新。
问：创作《一代洪商》脚本，最大的难题和挑战是甚么？
答：我们这个题目定的是《一代洪商》。这个戏人物浩繁，它不只是写刘云湘、杨同昌这一代人，还包孕他们的下一代，就是大江、二江、天婵、天娟。怎么写出两代人的差别，写出两代人的精神？那么多人物，每小我物的命运，他们的起承转合，你都得向观众交接清楚，这是比较难的。
作为一个从业多年的老编剧，我写过良多类似的脚本，经验比较雄厚，从技术角度来说，脚本就是写人物关系。人物关系只有搭对了，脚本你就能写顺畅，人物谁搭上谁都会有戏。比如收场围绕清代底油，刘杨两家在较劲，后来儿女们出来了。大江在长沙师范闹革命，罗会长的儿子罗立喜好天婵，大江也喜好天婵。这小我物关系就会发生戏剧抵触，这就是戏。别的，这部剧的台词非常讲究，老一代跟新一代在台词上是有区此外。刘云湘、杨同昌、罗会长、干挑爷，他们的台词出来，都是半文半白，用了大批中国成语、俚语、谚语，很符合那个年月的人物特点。可是大江、天婵这一代就纷歧样了，他们说现代语言比较多，这对构建人物关系很有益处。总体来说，《一代洪商》脚本写得比较顺畅，从案头预备到把脚本实现下来快要六七十万字，用了一年多时间。
问：《一代洪商》创作过程当中，让您感触最深的是哪场戏？
答：让我感触最深的就是沉塘那场戏。由于写这场戏，我和助手还在讨论要不要刘云湘沉塘，这场戏能否起到震撼效果？他是男一号，沉塘肯定不会死，这个不是悬念的悬念搁在这，有甚么意义？但我说必然要这么写，必然要把这场戏做足。
沉塘这场戏，我记得是在芙蓉镇拍的，天特别冷，剧组所有人都去了。张丰毅 虽然每天健身，身体比较好，但毕竟年数也不小了，水温又很低，但他还是亲身上阵，沉到冰冷刺骨的水下拍这场戏。他这种职业精神太值得我们进修了。别的，还有许妙春的感情戏，她是许安邦的女儿，她喜好二江。这小我物关系搭上后，她就是不说话，她都是戏。由于二江跟许安邦势不两立，两家有着深仇大恨，结果他却跟敌人的女儿好上了，这小我物关系就非常虐心，让我感触很深。
问：《一代洪商》是一部兼具传奇色彩和家国情怀的电视剧，这种家国情怀是若何表现的？
答：举个例子，刘云湘后来代表公民政府去美国谈判，用洪油做抵押争夺美国军援打日本，这是很利害的。很难想象，在战争年月，所有贩子都很落魄，生存很艰难，他却能为国度倾其家产，压上所有，这就是一个贩子的家国情怀。他很明白，这个国度要是完了，他们小家的生意是做不成的。在洪江，美国人、英国人，日本人都盯着他们的洪油，尤其是日本人一向对洪油虎视眈眈。假如不把这些侵犯者赶走，你这个生意是做不成的，洪江的桐油生意也会直接影响到中国的根基。由于湖南的洪江桐油，那时占据了世界桐油市场近30%的份额。虽然洪商之间也有一些恩恩仇怨，但在大是大非，关乎国度危亡的时候，他们绝对是一致对外的。湘商与中国其他地区贩子最大的差别，就是他们与世界经济接轨比较早，敢想敢干，虽身处深山远水当中，却不抱残守缺，孤陋寡闻。他们极有远见，他们清楚地知道，有国才有家，家国事一路的，救了国就是救了家。
谈价值：手艺人没有朝代，但必需有时代
问：《一代洪商》是以商报酬主体，讲述贸易传奇，展示贸易之道的电视剧，您觉得这部剧相传的商道是甚么？对当下中国贸易成长有甚么启迪？
答：每个汗青阶段都纷歧样。我小我觉得现在的贩子跟刘云湘那个时候的贩子在某些方面曾经有点变异。中国文化在当下贩子身上，表现得比较少。刘云湘那一代贩子大多出自名门，接受的是系统的中国古代文化教育，对下一代都有一个传承。这种传承既是贸易精神上的，也是文化思惟上的。还有最重要的一点，就是他们的家国情怀。毕竟刘云湘那个年月是动荡的战乱年月，跟我们当下纷歧样。现在是和平、安宁的年月，所处时代环境差别，考虑问题也是纷歧样的。我觉得今世贩子应当进修老一辈的贩子，这种家国情怀还是要有的。
问：作为编剧，您创作过良多主旋律影视剧。您怎么看主旋律剧的创作难点？未来的突破方向在甚么处所？
答：《一代洪商》在央视播出今后，就是我在央视播出的第六部片子了。怎么把握好主旋律创作，这是要下真工夫的。好的主旋律剧必然是上下都接受、都喜好，主题很高，但又很布衣化，这个是最难的。编剧是一门手艺，我们是手艺人。在我看来，手艺人是没有朝代的，可是手艺人必需有时代。意思是这个时代需要一个甚么样的手艺，需要我们亮出甚么样的手艺，我们要跟上这个时代，不然你就会被时代淘汰。这是大的方向，再过一百年都不会变。别的，不管写甚么题材，编剧都要掌握一点，你怎么能入人的心？这是最环节的。人有七情六欲，有人道，你只有把他当小我来写，才能写出有血有肉的工具。现实题材是最欠好写的，由于离我们的生活很近，却最能入观众的心。所以我认为文学艺术最终还是要走现实主义道路。
